Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Тетя Газа

ТАРАБ. Танцевальная компания 7273 (Швейцария). Фестиваль Цех 2014.

Драйв, энергетика и эпатаж. Буйство красок, смелые фантазии, эквилибр и каучук. Китч. Все это не про ТАРАБ. Ни тебе вырванных в экстазе менисков, ни вращений на зрачке левого глаза, даже захудалой видеоинсталляцией не разжились в швейцарской компании 7273. А поговорить с залом? Банальное конфетти? Скука! Аттракцион невиданной честности. По отношению к движению и залу.

Чистота. Есть только луч света и звук. И девушка в центре этого звука движется каждой клеточкой своего тела: от кончиков пальцев до… кончиков пальцев. И всех постепенно засасывает в эту воронку. Никакого насилия, зритель по собственной воле со словами: «Уже бегу!» шагает в пропасть. Медитация. Язык и эстетика арабской музыки в контексте современного танца.

В аннотации к спектаклю значились также следующие спецэффекты: ароматы кофе и кардамона, звуки восточного базара и физическое ощущение летнего дня в Каире. Заявка на успех с учетом отсутствия каких-либо декораций, освежителей воздуха и плотно прикрытой (для чистоты эксперимента) дверью в буфет. Легким росчерком бедра в воздухе у спектакля действительно появился вкус, запах и цвет. И аромат духов девушки в соседнем кресле стал казаться громче и тяжелее. В игру «проведи час в Каире» затянуло даже самых толстокожих.

Бытует мнение, что сегодня, чтобы быть в тренде, нужно непрерывно изобретать уникальную танцевальную лексику, латая бреши в своем несовершенном хореографическом языке. Но можно, оставив патентную службу без работы, разобраться в устройстве своего «велосипеда». И кайфануть уже, наконец, от движения, не вкручивая сверлом свою философию в уже и без того переполненные мусором мозги зрителей. «Кайфануть» ансамблю современной пляски и арабской песни удалось. И соблюсти меру, чтобы не сорваться в монотонность и однообразие. Укачать зрителя на волнах своего мягкого движения, чтобы ему (зрителю) от этой качки стало «просто хорошо», а не сложно и тошнило. И по ходу своей «спонтанной речи» нашли хедлайнеры фестиваля таки ту самую «свою лексику» и активную (экспрессивную?) ее составляющую.

И интерактив с залом состоялся. Спокойный обмен с использованием энергосберегающих технологий. Без стрельбы в воздух, шума и суеты. Вроде как, «восток – дело тонкое!». И вовсе необязательно призывно смотреть в зал, испепеляя его взглядом и превращая в камень все живое. Или «активно работать» со зрительским вниманием, держать в тонусе эту размазню в мягком кресле. Можно прикрыть веки и танцевать, обращаясь куда-то внутрь себя. И в этом тоже есть особая манкость. Возможно еще и поэтому смотревшие ТАРАБ зрители тихо спускались по лестнице ЦИМа, чтобы не расплескать свое полученное «просто хорошо».

Тетя Газа

Рецензия на спектакль "Провинциальные танцы". Чтоб не потерялось

Нелегко тебе придется с этой рецензией. Погугли в интернете, может, найдешь, где списать. (с) В.Стовбер

Провинциальные танцы снова показали «Забыть любить» в Москве. На этот раз в рамках Международного фестиваля театров танца ЦЕХ. «Забыть любить» вообще можно показывать снова, и снова, поскольку тема потерянного в соцсетях поколения остроты не теряет и, скорее всего, еще долго будет оставаться актуальной.

Спектакль начинается с полнейшего мрака, который по ходу действия рассеиваться вовсе не собирается. Напротив, авторы всеми возможными средствами художественной выразительности нагнетают атмосферу безысходности, которая действует, надо сказать, удушающе. Кажется, зрителю не выбраться из этой коробки со своими самыми страшными сновидениями никогда. Только после продолжительных аплодисментов по окончании спектакля он вспоминает, что можно дышать и выходит из комфортного состояния коматоза.

За жесткий хоррор отвечают:

- голландские хореографы Ури Ивги и Йохан Гребен, создавшие танцевальную лексику из судорог, резких выпадов и всегда «стреляющих» батманов. Танцовщики ломают себя, создавая причудливую графику, и одновременно с этим крайне жестоко без расшаркиваний общаются друг с другом. Они транслируют вполне конкретные эмоции злобы, страха и желания, двигаясь агрессивно и выворачивая друг друга наизнанку. Изнанка при этом оказывается грубой и животной.

В плохом романе описание происходящего звучало бы так: «Не в силах оставаться друг с другом, они беззвучно страдают от одиночества и корчатся от боли и невозможности что-либо изменить. Прерывистое дыхание, короткие взаимодействия партнеров, депрессия. Зрителю в пятом ряду повторить 15 капель корвалола».

- британский музыкант Томас Паркинсон, добавивший жути в повествование о прелестях активной и беспорядочной интернет-жизни. В склеенной Ури и Йоханом коробочке со страхами звучат шумы и ритмы, подходящие для пробежки по темным питерским подворотням с топориком наперевес в поисках своей старушки-процентщицы.

- техничные танцоры «Провинциальных танцев», этакие молодцы от танцев. Машина, работающая без сбоев и демонстрирующая превосходное сцепление с полом. Они призывно, порой с вожделением смотрят в зал, не теряя миллионы ниточек, крепко связывающих их со зрителем. И при этом – остаются холодны и безразличны друг по отношению к другу. Все как в сети: мы опутаны многочисленными ничего не стоящими связями с незнакомцами и при этом можем отвернуться от того, кто сидит рядом.

Не уверена, что стоит так расточительно убивать танцоров ради того, чтобы еще раз сказать, что интернет – зло, а мы со своими многочисленными гаджетами уже давно сидим в преисподней, где Томас Паркинсон пощелкивает и посвистывает, сигнализируя о том, что пришло новое сообщение в FB.

Тетя Газа

Неожиданно вышла в свет

В свете оказался предпремьерный спектакль "Бог резни". Попасть на него хотела, но до самого последнего момента сомневалась, что все сложится.
Увидеть то, что уже везде поставили, и "вот теперь в России", не скрою, хотелось и ожидала я многого... Оказалось все совсем не так, как ожидала, но отлично.
Режиссер - Сергей Пускепалис, про которого последнее время что-то часто стали вспоминать. Впервые видела на сцене Алену Бабенко, которая превзошла все ожидания (по крайней мере, мои), плюс Ольга Дроздова (как-то не ожидала я ее увидеть, если честно), Юшкевич и Ветров.
Не бог весть какая сильная пьеса, но поставлено и сыграно эффектно. Забирает так, что боишься увлечься одним персонажем и пропустить что-то неуловимо изменившееся в ком-то другом.
Недавно Елена Яковлева говорила о том, что появился приборчик, который глушит мобильную связь на время спектакля. То есть в "Современнике" такой приборчик стоит и глушит он практически все. Но голос Кваши до начала продолжает просить отключить мобильные телефоны. Сегодня убедилась, что чудо-приборчик работает - жутких трелей не было ни одной. И после окончания пришла сразу куча смсок.

Да, про трели. Слышала Fairytale сегодня в версии рингтона - отлично звучит!
Тетя Газа

Про вчерашний КВН

Во-первых, вечная Белка со своим вечным "я не хочу идти на игру". И ведь как всегда права!

Вот хожу я на Задорнова, в театр на всякие постановуши иногда смешные... и, выходя оттуда, могу, если призадуматься, найти места, которые были не очень смешны. Мало было таких мест, но можно найти. А после КВНа выходишь и думашь, что вроде как были все-таки моменты, которые немного смешны... Разница ощутима. Мелко как-то все стало. Шуршат там себе потихонечку без размаха.

Во-вторых, в буфете ЦАТРА появилось новое пиво. И пить его за свои сто рублей не стоит. Точно.

В-третьих, найдена новая эксклюзивная женщина ЦАТРА, она стоит на входе в амфитеатр. Пустила нас (троих) за три конфетки. Ей 77 лет и у нее масса жизненных заковык. Хуже только с головой.

В-четвертых, отдала бы чемпионство Луне. По игре. По этой хреновейшей игре. Чуть-чуть смеялась в начале капитанского Примы и в их же музыкалке. "Это все, что у нас есть из юмора".
А в целом было по фиг. Ну, РУДН, так РУДН. В конце концов, победителей не судят.

В-последних, по телику, наверное, вообще смотреть нечего будет.